耽美的褪色——漫画界果然也有着所谓「结界」的存在呢!

当我们谈论 BL 时,我们在谈论什么
著名耽美向杂志《June》。

首先,我想向大家提个问题:有多少人会把「耽美」念成「Ge(搁)美」?

不要害羞,因为我是所有念错的人的同伴,而且我大概念错了有整整一年。会念错,大概是因为联想力太过丰富了吧,也是因为并没有理解这个词语的意义。当我被人纠正念法之后,由于太过羞愧所以马上就去检索了「耽美」的意思,也在这个时候,开始了解起自己所接触的、耽美漫画的发展历史。

最早提出这个词语指代同性爱作品的,应该是 1978 年创刊的『JUNE』这本以男性同性爱为主的杂志。从王尔德到三岛由纪夫,最后到同性爱作品,「耽美」被改变着,同时也被传承着。我不知道为什么杂志编辑会借用「耽美」这个词语,但是纵观上世纪七八十年代的耽美漫画,不由得会让人觉得这个词实在是恰如其分。

如果要问我为什么「恰如其分」,我只能给出一个非常主观的回答——耽美就是死亡。

似乎有某个很伟大的家伙曾经说过,死亡是最高的美。而上世纪七八十年代的漫画家们,也用纤细的手指,为我们编织出了一张美丽的、死亡的网。以花之二十四年组的女性群体为首,以高涨的耽美同人为辅,耽美漫画从少女漫画中脱胎,一众优秀作品纷纷涌现。当时的作品中体现出日式的独特美感、对人心的直接叩问、以及哲学的幽隐气息。

在少年之间萌芽的爱情,不仅有着青春期独有的敏感、纠结,而且由于是同性爱,更增添了一份无望的挣扎与迷茫。少年们一边被从未体验过的强烈热情所击倒,一边则在黑暗中摸索着认识自我、认识欲望。

他们全部都是少年维特,他们刚刚开始认识自身,所以对于震撼自己的爱情无比投入,但是他们又缺少保护自己的力量,所以会毫不犹豫地伤害自己。以自残来表达自我、进而以死亡来实现自己的愿望;而与这份弱小不相符的、是面对死亡和爱情时的决然勇气。

而这种风格如今已难以找寻。因为少年维特已经顺利度过了死亡的沼泽,成长为了无拘无束的自由青年。

自 1995 年「Boy love」这个词开始流行,到 21 世纪,死亡的幕布已然收起。现在的 BL 漫画,洋溢着甜美的气息。这种甜美,是纯粹的恋爱的甜美。我一直都很同意这样一个观点——某一时期的作品会带着相同的气息,而这就是作家们或有意或无意共同撑起的结界。如果说七八十年代的耽美漫画是浮在海洋中灰色的结界,那么现在的 BL 漫画,就是飘荡在天空中粉红色的结界。

这种改变,顺利地让大众接受了,或者说,为了让大众接受,才有了这种改变。也许是世纪末的全民毁灭危机顺利度过,使得大众对新世纪产生了阳光般的向往,也有可能是萌文化的大肆发展,影响了 BL 漫画的风格,或者更明确地说,就是少年维特已经不流行了。

题图出自竹宫惠子『風と木の詩』单行本第 17 卷。

是的,21 世纪的 BL 漫画,其风格一言以概之就是「流行」;宛若周日早上行走在涩谷的时尚青年。要让读者第一眼就喜欢上,所以在画风上,以可爱和帅气为主流;为了阅读流畅,即使牺牲气氛的营造,也要让分镜更加干脆利落,加上电脑绘图的普及,整体画面更为整洁;因为读者经常会在电车上看漫画,所以对话要更加浅显,而人物的独白可能会造成理解上的困扰,所以不能太多;为了让劳累一天的读者能够得到愉快的体验,所以在漫画主题方面也不能选择深沉的题材,能够在几话内完结的短篇也受到了很大的欢迎。漫画家不断涌现,BL 漫画市场也不断扩大,这个粉红色的结界被构筑起来了。以恋爱为主线,风格轻快的 BL 漫画成为了主流。当然在这种潮流之外,也有很多漫画家进行了不同的尝试,有些在画风上进行突破,吸收欧洲漫画优点,让人耳目一新;有些会进行大胆的分镜切割,甚至挑战读者惯有的阅读方式,但是主流的实力依然非常强大,整体的市场占有率也很高。

早期的 BL 漫画,因为刚刚脱胎于少女漫画,所以在尝试不同方向这一点上,自由度更高,但是进入新世纪,BL 漫画单独成长并成熟起来,对市场的反映度和依赖性反而更强,漫画的制式也更容易被固守。就现在而言,似乎还没有出现能够打破这一结界的强大力量。

消费主义——我们就是要谈恋爱

就上文所提及的 BL 漫画的制式,其中之一便是漫画的内容。——我称之为「BL 漫画的消费主义」

我在向别人推荐作品的时候,最讨厌的就是被人问「攻受是什么?」。而更让我讨厌的,是自己在拿到一部作品时,会不自觉地盯着封面猜测攻受搭配。

BL 有着一定的标签和类别划分,忠犬、傲娇、腹黑、眼镜、猫耳、年下……(其实我的个人口味概而言之就是忠犬年下攻和傲娇受)这种划分有助于读者迅速地甄别自己喜欢的作品,也能够避免出现厌恶的阅读体验,享受自己喜欢的类型,阅读自己喜欢的恋爱故事——这就是消费主义的便利之处。但是,这也是为什么你看过这么多的作品,但在脑中留下深刻印象的作品却寥寥无几的原因。

BL 漫画作品被消费主义所左右,而更甚的是,BL 漫画作品中的剧情,也充斥着消费主义,我在这里称之为——消费恋爱

来回想一下最近看过的三部 BL 漫画吧,它们的主要情节是什么?我的话是以下情节:两个大学生的恋爱、上班族和上司的恋爱、兄弟之间的恋爱。没错,全部都是纯粹的恋爱作品。而 21 世纪 BL 漫画的一大特征就是「恋爱满点」。总而言之就是要谈恋爱。——也就是说,BL 漫画中,恋爱成了消费品。

也许马上会有人问,如果 BL 漫画不描写恋爱,那还描写什么呢?是的,恋爱是 BL 漫画的主题,如果没有恋爱,就等于否定了这种漫画的存在本身。但是,描写恋爱和把恋爱当做消费品,两者是不同的概念。所谓消费品,就意味着,它是通过规模化、制式化生产出来的东西,它面对不同的人,却标注着相同的价格。而这也恰恰抹杀了创作的本质。

角色们的相遇、相爱、相处,漫画中描写着这段过程。恋爱的本身有曲折、有误会、有甜蜜、有努力,就其剧情而言,是在前进的。但是大多数漫画中的角色,却没有成长,既不通过恋爱来表现人物的成长和内心,也不通过恋爱来展现人生观与生活方式,而只是单纯的展现恋爱,这样的 BL 漫画,无法达到和经典作品同样的深度,也无法拓展主题进行挖掘。故事结束了,就仿佛角色们也跟着死亡了。

当我们谈论 BL 时,我们在谈论什么而反过来,我们也就能知道,为什么漫画能够被如此简单的进行归类划分,那是因为角色没有变化。正因为角色没有变化,所以同一类型的 CP 所谈的恋爱,也是类似的。模式化剧情的漫画,各位看的还少吗?

恋爱消费的另一个附加产物就是 H。H 的分量大大增加,对性行为的描写更加直接。我本身并不反对 H 在漫画中体现,H本身是爱情的表现方法,其画面本身也是吸引读者的重要元素。但是我觉得最近的漫画,弄错了一件事情,H = 爱情,这个公式是错误的。

话说出来很简单,大家都明白,既然如此,为什么到了漫画中,就不一样了?漫画家们用大篇幅的 H 来说明角色之间是相互喜欢的,然后以「如果不是爱,怎么会跟你 H 呢?」这样一句话来完结故事,这只是在自说自话而已。承认吧,H 只是你没有能力描写真正恋爱的挡箭牌,是因为没有动脑子去思考为什么这两个人会爱上彼此,所以才会用 H 来解决一切难题,所以 H 情节才会变成漫画的主体剧情。虽然我也有直奔着 H 去看漫画的恶趣味,一边看一边会觉得人物的红晕很萌,或者液体好刺激。但是仅仅是这样的话,那么不管看多少漫画,阅读体验都会是类似的。

为什么同样是在描写恋爱,同样是在画 H,有些作品就能够焕发出不一样的味道呢?这个问题和「为什么同样是战斗,有些漫画就是这么热血呢?」差不多。当然原因有很多,就我有限的研究力,我觉得,其中一个重要原因在于漫画的「现实性」。

现实——你有承认它的勇气吗

当我们谈论 BL 时,我们在谈论什么进入新世纪,BL 漫画普遍呈现出与上世纪不同的味道,从画风到情节,上世纪那种决绝、悲伤的气息一扫而空,取而代之的是明快轻松的故事和单纯甜美的恋爱故事。原先灰暗、隐晦的氛围逐渐消退,对「社会」的敌意逐渐减少。这种变化,也许因为耽美漫画逐渐被大众接受,更多地被视为一种漫画主题,从而其现实的悲剧性被弱化。
但另一方面,耽美漫画市场成熟,漫画作为娱乐消耗品,更多地开始依靠美型的人物、可爱的画风、刺激性的肉欲画面等元素。因为缺少激烈的矛盾冲突和心理撞击,所以像早期作品中所独有的悲剧情节和自灭美学,也不太能够得到重现。我本身对于悲剧有抗拒感,也并非主张重现上世纪的风格,而事实上,这也无法实现。

只是,可能读者们会或多或少的感觉到,新世纪的 BL 漫画有着忽视现实的倾向。不仅是忽视现实背景,也是忽视人物在现实中的心理状态和行为模式。将现实背景置于一旁,专注于幻想中的恋爱,人物的刻画也趋于平板和模式化,另一方面对 H 的描写篇幅则大大增加。而正因为这样,人物的行为缺少合理性,剧情的展开又让人无法投入其中,最终造成大量苍白的漫画故事产生。为了填补「现实性」这个大洞,在人物造型上绞尽脑汁、把 H 的页数增加等等,反而会陷入恶性循环。

虽然有种观点认为,BL 漫画其实是少女漫画的变形,是女性对自己喜欢的角色的妄想产物,其最终目的,是要让女性获得愉悦感和性意味上的满足感,也就是说,现实是不必要的,而当下 BL 漫画的流行风向恰恰证明了这一点。——不仅是读者,很多漫画家也许也有这样的想法。但这种想法只是把 BL 漫画作为消费品看待,而不是作为真正的创作看待,如果秉持着这样的观点去看待 BL 漫画,就是否定了BL漫画进一步发展的可能性,否定了这类漫画的独特价值。

新领域的开发——充分发挥日本文化独有的特性

上文对「现实性」进行了阐述,而如何对这点进行处理呢?除了用 H 和画风来进行弥补,其实还有很多路可以走。我要说的是其中的两个方法,这两个方法都抛开了上世纪漫画沉重的敌意,而以更为崭新的角度来进行描绘,它们是从日常背景——从普通人的恋爱中所萌发出来的——新的领域。

一、不管怎样都要有趣

当我们谈论 BL 时,我们在谈论什么日本人对「有趣」这个词的定义非常广泛,不仅仅是幽默、有趣味、可笑的意思,而是更大范围的应用,例如紧张刺激的小说,可以被说有趣,视角独特甚至变态的故事,也可以是有趣。在漫画世界也是一样,尤其是在当下,不同类型漫画互相交融互相影响,漫画家的目标简单来说就是:「不管怎样都要有趣」。

对「有趣」的追求,可不只是卖萌就能够解决的。要揣摩读者的心理,要揣摩批判自己的故事设定,要设计角色之间的互动和反映——如何让角色做出有趣的事情,而又如何让读者觉得有趣,将虚构的故事和真实的读者连接起来,不正说明漫画家们在考虑着现实性吗?不、不仅仅是考虑,而是在挖地三尺,从生活中挖掘有趣的部分,并通过虚构放大给读者看。

例如山田ユギ老师就擅长画这类有趣的漫画。山田老师 1997 年出道,从新世纪开始活跃。她的画风算不上美型,画面崩掉的情况也很多,分镜切割方式也并没有非常出众,但是只要翻开她的漫画,就会让人不由地笑出来,称赞一句「很有趣」。虽然她的故事类型经常是学长学弟、没有血缘关系的兄弟等等,但是其优点则在于讲故事的方法,尤其是人物的对话。对话符合人物性格与身份,但是却能够自然地引发冲突点,她不追求在漫画中情深意长,但是往往角色的一句话,就能够直击读者的心脏。

山田老师擅长通过人物对话来推进剧情,这种做法让情节生气勃勃,整个故事就会变得热闹起来,她也不会刻意地想要表现「恋爱」,而更多地是追求情节的流畅性,塑造鲜活的人物。这就是为什么她的漫画,往往能够给人非常棒的阅读体验,不会有任何预设的心理障碍,而她的标志性「鸭子嘴」也受到了读者的喜欢,一看到角色的鸭子嘴,就忍不住想要笑起来。

另外一位将「有趣」发挥出来的,则是吉永史老师。看过老师作品的读者都应该了解,老师擅长氛围的营造,分镜切割非常大胆,常常有无声电影似的表现,而人物的描绘也带着上世纪的纤细感——这么说起来,似乎并不适合「有趣」这个词啊,但是正如前文所说,有趣的含义非常广泛。

我觉得,吉永史作品的「有趣」体现在她个人独特的视角。也就是,如何把大家觉得没什么意思的东西描绘的有趣,她是个寻宝的能手。

比如大家都非常熟悉的一点:表情的刻画。在这一点上老师可以说是炉火纯青,角色的哭泣或者微笑,通常可能会用两到三格分镜描绘,或者用整页来突出刻画,但是老师却会用两到三页甚至更多来进行细致描绘,仿佛定格动画一般,没有台词,或者来回切换不同角色极具差异性的表情,或者逐格刻画单一角色微妙的变化,从而提升整个场景的氛围,这种犹如魔法般将读者全身心笼罩其中的手法,不得不说,非常有趣。

另外,老师本人在题材方面的独特视角也非常有趣。例如『大奥』的故事设定,让人光是看上一眼,就会觉得这可能会是个有趣的故事,还有『昨日的美食』,从一开始仿佛就在叉着腰声明「这是美食漫画,不是 BL 漫画」,而让食物占据主角的位置,这种特别的设定,也会让人有所期待。

二、日常性的挖掘

从日本文学中就可以看到,日本人擅长对「日常」的观察和描写。看似平淡的每一天、看似普通的物体、看似平凡的人,只要深入下去,就能发现无数的不同和异常。而这一点,也在悄悄成为新世纪 BL 漫画的其中一股潮流。

当我们谈论 BL 时,我们在谈论什么漫画家将角色和现实连接在一起,基本不对角色进行类型的预设,在日常的相处中,认识彼此、也认识自身,角色的反应和对话符合现实,并不会出现过于梦幻和戏剧的发展。在恋爱的发展过程中,角色也不断地变化和成长。漫画家并不是在塑造一个让人喜爱的角色,而是在剧情推进中,让这个角色慢慢地被人所喜爱。描写这一过程,需要细腻的笔触、对人物心态的准确把握,并正面地观察现实生活。而这一点,恰恰是日本文化特有的长处。

日本文化能够敏感地体察人的心绪,对于日常观察入微,同时喜欢那些暧昧的、无法说明的部分,通过时间慢慢研磨细腻的感情,甚至将感情提升,下功夫慢慢地融进自己的生活和思维方式中。将日本文化的这种特性用漫画的形式体现出来,深入挖掘人物的心态,让故事更富有层次感和说服力,引发读者的同理心。

而与其他漫画不同的是,漫画家们能够真正认识到在谈恋爱的是两个男性,对同性爱的困惑、抵触以及屈服,男人之间的相处方式、恋爱道路的选择……这些都是漫画家在认真考虑过现实性之后才能描绘出来的。

在这个方面,水城雪可奈的『穷途之鼠的奶酪之梦』和『俎上之鲤的二次跳跃』可以说是佼佼之作。漫画以直男和同志的恋爱为主线,虽然这种设定非常普通,但是故事的描绘却优秀非凡。在故事中,非常成功地构筑了现实背景,表现了人物本身的魅力,以及辗转隐忍但又热烈的恋爱本质。

而其中最为突出的一点就是,对人物心理的把握。从现实角度来考虑,直男和同志的恋爱可以说前途堪忧,从选材角度而言,绝对不是一个轻松、好处理的题材,一般的做法就是淡化直男和同志之间的心理障碍,以互相爱上作为故事的结尾。而老师的手法却不一样,她深入地描绘了直男在面对恋爱时的退缩和不由自主,同志角色的咄咄逼人和强烈的不信任感,即使两个人察觉到彼此的心意,还是会争吵或者逃避。即使想要在一起,却还是会各自掉头退开。这种带着悲观色彩的故事,如果漫画家没有勇气直面现实,是没有办法让读者信服的,但另一方面,正是因为入木三分的刻画,才能把这个故事描绘地如此深刻,引发读者真实而长久的感慨。

曾经有人这样说,BL 漫画之所以会受到已婚女性的欢迎,是因为它脱离了日常。就像童话中「公主与王子幸福地在一起」那样,BL 漫画的主角,一旦相爱,故事就结束了,不用面对未来生活的各种坎坷和不安。但是也有漫画家正在用力勾画充满忍耐、无奈、灰暗的生活,让主角与之奋战,发现日常中爱的光芒。当然,要在虚构和现实之间拿捏适当,既不过分虚,也不完全实,也是一件难事。

我在前面对 BL 漫画进行了片面的评论甚至攻击,但事实上,我本人也是一个消费主义的俘虏。一边享受着消费主义的服务,一边却怨词连连——我就是这样卑鄙的读者。不过我的期待也是真实的,我也在期待着能够打破目前 BL 漫画温和状态的佳作不断出现。

我想做这样一个假设:如果我们抛弃表现形式的枷锁,你认为,21 世纪有多少 BL 漫画能够获得芥川奖?这样的衡量方式或者有失偏颇,但是我想要看到那种不仅被人看做「好的 BL 作品」,而且被人看做「好的作品」——这样的 BL 漫画。我希望优秀的作品能够不断涌现,在此就一起许愿新世纪的 BL 漫画能够制造出更多的惊喜吧。

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  • 文章里关于官能短篇增多的批判性观点,让我想起最近常常见到的哀叹日本动画一片废萌之风、渴望回到三十年前的人。
    实际上中心思想只是在显摆自己资格老而已。

    用上一个时代的眼光来看新生事物的后果就是如此,慢节奏长篇和快节奏短篇本身面对的受众和场合就不同,不能因为长篇数量少了就怪读者太浮躁,何况当今三次元人类的恋爱观和上个世纪也早就不一样了。漫画作为一种媒体,要表现哲学还是仅供娱乐都是自由的。
    并且重要的还是作者本身对于作品的定位,用红杉木的标准去评价竹子不够成材,本来就不科学。
    以及,现在优秀的耽美漫画并不少,即便在二次创作的同人志里也有不少想法和表现力都相当惊人的作品。
    对于这篇文章当中流露出的想当然和优越感我只能表示遗憾。

  • 其实可以稍稍解析一下《绝爱》,以及池玲文的漫画,虽然后者也有很多H和肉欲元素,不过共同点是他们都有一种悲剧感和男人之间的爱情矛盾,有冲突的故事会比较有实感呢

  • "而与其他漫画不同的是,漫画家们能够真正认识到在谈恋爱的是两个男性,对同性爱的困惑、抵触以及屈服,男人之间的相处方式、恋爱道路的选择……"可是怎样才是“男人之间的相处方式”呢?性别歧视很大一部分原因就是对性别的刻板印象,过分强调同性爱与异性爱的不同,或许只是在加强这种刻板印象而已

  • 简单的说,缺少对日本历史中的同性爱、恋的了解,基本上是一个传统或者说种子(虽然中间被打断过一段时间),日本人对于美少年的热爱。

  • 还有,名为蔷薇的东西 BL的东西 和耽美的同性爱的东西,是有区别的啊 

  • 很多小鸡漫很自由很深刻画风很轻松愉快这点确实非常厉害,但当然也有这模式化的东西不过只可以说是各取所需吧。

  • 作为一个二次元党,耽美文化食用还停留在TXT,以及单幅JPG...
     
    关于BL作品,个人一般是看同人插图+非同人TXT
    漫画作品的话,是当我踏入腐圈的时候...已经没有机会借到实体书了....而网上阅读漫画真心苦逼...
     
    近今年来由于挖坟笔记的火热而带动的腐向文化运动可谓是生机勃勃,外加作者的大度,文化运动下,腐文化仿佛已经成为萌文化的孪生.
    相比于岛国,天朝的二次元耽美情事仿佛一开始就进入了粉红色结界.
     
    以TXT来说吧.
    同学曾说好的耽美文大都是从晋江出来的.
    而耽美利器--H的普及,好像是在台湾耽美作品影响下才演变过来.
    风弄蓝淋神马的,相信你懂的.
    后来看的文中,在"作者有话说"里,愈发经常的看到作者抱怨H写的不够好请轻拍啊第一次写啊JJ(晋江缩写)和谐风啊以后会继续写更好的福利(H)啊...
    其实吧...H看来看去就那几样...就是adj的排序与选择问题..
    说白了就是摸,撸,拓,插,射,抽......跟药药切克闹一样的富有律动感(摊手)
     
    所以,大家推荐的经典BL作品,除了H的好味之外,都是因为故事的描写出彩而加入的推广联盟.
    当然清粥小菜也有不俗作品.
     
    作者说的,好像是职业漫画家占多数,这样难以避免的要考虑加入H%来提升人气.
    天朝倒是业余画手的多,写手也是.
    大家会画这个最开始还是因为喜欢吧.
    同时也是这样,造成了多数作品的不科学,也就是不现实.
    不论是生理上还是心理上.....
     
    但就趣味,真心很少......岛国动漫产业的工厂式生产线对新生代作者影响不小...
    故事情节设定仿佛就像QQ空间弄得九宫格日志.
     
    享受着消费主义的服务+1
    真心受不了BE,以上说了这么多,其实还是希望呆在粉红色结界中的(掩面)
    当然,等待着能遇上能有[华札]那样出彩的耽美漫.(捂脸)
     
     

  • 這篇文章太讓人激動了,十分認同筆者的觀點
    芥川奖假設的意思是指表現形式很大程度限制了BL的發展,尤其是文化和內涵上的發展
    陰暗、陽光都需要有,深刻、淺白各有天地,重點是BL的本質有沒有被呈現出來,抑或只被包裝成現代人逃避現實精神自凟的商品

  • 个人觉得,不论叫做“BL”还是“耽美”,都是以男性爱作为背景的美学。
    也因此,不论是清水暧昧系,还是高H,都离不开“恋爱”这个元素。
    在个人看来,好的作品,都是能够较为准确的把握人物的心理,刻画出人物心中对另一方的喜欢。
    是否能够拿奖,并不能代表一部作品是否优秀,不是吗?
    好的BL作品,就是好的作品!

  • 真心觉得红晕+液体不及我萌的CP第一次牵小手让人来得感动

  • 请作者多读点基漫、多读点好基漫再来写这方面的评论好么= =
    您这种看似严谨的正统标准文也只能震慑住接触基漫少的人
    您不做足功课就来分析ボーイズラブコミック可是会被小读者们的怨念戳爆哦(笑)

  • 我个人有些不太一样的观点就是耽美和bl的关系
    虽然传到大陆之后大家都认为耽美就是Bl
    但是我更认同它初始的意思 代表的是一种美学 初期的耽美作品不仅仅是叙说故事本身 更重要的是它输出了作者本身的“恶趣味”  
    个人以为 初期多精品是因为作者们本身均有较强的文学功底等大环境因素 例如山蓝紫姬子是日本SF会员
    不过我很认同作者所说的 现在的BL都是以恋爱为目的 H为掩盖的工具   不过这个大多是因为受众的关系 而并非作者本身意愿  很多作品的催生都来源于编辑们的大纲 而并非作者的灵感  是市场原因   很多独立漫画人依旧可以出非常优秀的作品
    而BL漫画发展至今  因为受众广大而产生各种层次的分离是很正常的 没有必要....额 说BL漫画拿不拿芥川奖的问题
    就像是宅向文学 也有卖肉撸管的 也有拿过直木奖的   “京大双璧”那两位就是典型的宅男  

     如果现在还是出那种阴暗系的BL作品 恐怕也不会受欢迎吧  不是人变肤浅 而是时代背景下 人的压力渐大 加上各种像是大地震这样的事 大家的内心更渴望从二次元中得到治愈和抚慰吧

  • 消费主义是无可厚非亦无可避免的;我个人认为耽美本身既然建立在幻想之上,那么现实就不是它的必然要求。当然,这只是耽美所在的框架;一个框架既有助于事物的成长,亦会对其产生限制。应该鼓励突破,否则会越来越无趣,也会丧失其生机

    • 本人并不认同你的看法,耽美本身为何是建立在幻想之上的?难道它就不可能是因为同性恋爱不被现实接受而产生的一种反驳与抵抗?如果没有现实元素,我并不认为会有更深刻更有深度的优秀作品。

  •       第一次看同人图才小学呢当时被震撼到了,也不知道有耽美这种概念的存在(直到5年级)。腐起来也是一个由浅入深的过程(程度是随着年龄增长和世界观的逐渐形成而加深的),腐了5,6年还是接受不了肉(掩面)。
          当然接受不了肉也是很久前的事了,现在可以脸不红心不跳的看高H。但我本人不是那种无肉不欢的类型,相比现在那种单纯满足于性爱描写的商业作品,我更偏好上个世纪末的那种比较暧昧的作品。这种作品一般被归类为青年漫画好难找啊……我对画风不挑剔,只是单纯地喜欢作者描绘的另一个世界,另一种人生,另一种存在的意义。我很钦佩当时的人,她们很敢想,敢创新,而且为了故事她们一定花了很多心思(我很喜欢看长篇= =)。我很中意主角和一群人一起成长,拼搏,不断前行,最终找到真爱的故事(不过我是偏主角受党,很容易为男配感到遗憾啊=▽ =其实我也很没节操的),虽然有点狗血,但不觉得这样的爱才比较真实吗。一见钟情的情况是有的,但不能因为我有情我就和你干或者干你,这和炮友没什么不同。相比之下,那种追求许久无果才霸王硬上弓的做法反而更能体现真爱。有时是因为爱无法言语,所以才通过身体的交合来表达。但也有没有爱的性行为存在,所以性绝对不是维持爱的因素。
          另外我不能接受的是异装癖,特别是那种幼齿向,且从外表完全看不出与女孩子的不同,只不过脱下衣服后带把而已。完全不能理解看这个的乐趣,表示看男女还会比较带劲一点。
          当然过于清水也会给人留下遗憾就是,每每看完一部漫画我都很后悔现在的自己没生活在那个时代。我最近读得三部漫画,一本是《幻惑的鼓动》,没完结,急死人= =,不过很钟爱它的世界观。第二本是《雷神》,超清水,唯一可以体现一下暧昧的就是所谓精神同步(另一种说法叫精神强奸)的时候,然后最多就有一个喂水的场景和最后那个(可能是违心的)表白。剧情我还记得,也记得男主是个超级滥好人,他给予了许多人救赎,又将初代的姻缘给斩断了,最后HE。感触最深的是《同栖爱》,我在看简介的时候就做好了中途可能会弃的心理准备,但结果却是我用一个下午把它读完,并深有感触。有的人可能觉得这部作品情节有些夸张做作,但我认为作者是有深刻思考过同性恋人的心理和他们可能遭遇的现实的。这部漫画所讲的故事具有它的个性,但更多的体现了一种真实存在于社会中的同性恋人的共性……走上这条路,想要幸福,实在不易。
          身边都是无肉不欢的朋友,实在很少有人交流一下老番冷门,所以不知不觉写太多了。

  • 文章深刻精到,又不矫情,大赞!!!请一定再创作一篇单独分析经典作品的文章吧!!!话说现在的耽美漫画实在非常“速食”,很难找到像《绝爱》那样看一遍虐一遍多少年来依然记忆犹新的佳篇啊…

  • 好吧 “耽美”两字从没念错过。。
    我觉得人越长大越没原则吧。大多数腐女都是漫画同人出身,我也不例外。从以前到现在为止,我还是偏好剧情类,而不是为了爱而爱。我希望的耽美是有一个完整的故事情节,而里面的角色们刚好都是男性而已。而且以前很坚持,不看太多H的,因为清水文故事情节比较多。这可能是漫画同人出身的悲哀,因为看普通热血漫画有趣的同时,它所展现给人们的是一种信念,一种理念,一种观点和角色们得成长,在观看的同时会让人思考这些问题,多了些思考,少了些浮华。但好的作品真的很少,于是各种小说接触下来,什么类型都看过了。
    现在的耽美很让人失望。其实小说还好,时不时有优秀的小说出现,但是漫画,现在很少有见到优秀的作品的。很多仅仅是局限在两个人之间,你爱我我不爱你你爱他,看得多了,人心也会变得狭隘。其实看这些类型的,还不如看BG,至少那是真正的女性,而不是耽美里的不男不女。
    我爱强攻强受啊,至少是纯爷们之间的恋爱

  • 的確現在模式化的BL漫畫讓人很困擾呢...翻開書本的第一頁幾乎就能猜出結局什麽的.但以"勞累了一天看些養眼的漫畫來慰勞自己"的角度來說,畫風美型的小短篇的確讓人很治愈.劇情啥再簡單也沒關係,分鏡,對白,畫風和故事節奏控制得好,其實也不失為一份佳作.畢竟"耽美"就是以治愈女生為目的存在的東西,不管是跟現實生活相差甚遠,情景架空甚至完全虛構也好,深深地萌到讀者的話,那就有意義.=V=

    • 嗯是的呢,其实里面提到的很多漫画家都是跨领域创作,水城雪奈可老师也画BG漫画。这个问题被很多人提出来,是我没有写明白呢,虽然想要突出吉永史老师漫画有趣的特点,但是因为通篇都在讲BL漫画,举例却用了《大奥》,的确会让人误会。
      所以,嗯,这边就鞠躬道歉吧呜呜呜
      然后这么认真地看了我的问,也超级感谢( • ̀ω•́  )

  • 一开始把耽美读成shen(第三声)美+max....
    话说作为山田ユギ的脑残粉看到有提到山田老师好开心QAQ!!!
    山田老师真心是我最爱的漫画家。确实画风不够美型,相比起各种BL漫画不够出众,但是论故事,真的很有趣,同时也很有深度。至今她的每部作品我还记忆犹新。
    现在看见很多BL作品都是为肉而肉呢,情节大多类似,莫名其妙就在一起了,莫名其妙就H了……画风就不用说了,这种作品当然是要靠画风才能吸引人的。虽然我这么说有点以偏概全,但确实值得让人反思- -

  • 倒是从没有念错过。但是说实话,这年头的BL漫画质量越来越差,故事情节单薄的厉害,俩个人莫名其妙就在一起了。故事情节永远是,相遇 - H - 表白 - happy ending......这样的故事算个毛爱情故事!!!我们要看真正的爱情啊!是要那种点点滴滴的温馨不断积累,然后心里面小鹿乱撞的看到甜蜜的kiss或是甜蜜的H,那种廉价的H究竟算个毛啊!!!摔!所以最后全部换成看清水系BL。。。最近实在是没啥看了,我已经转战科幻漫画,耽美什么的,已经放弃了

  • 实不相瞒,我一开始是把耽美读成shěn美的……
    耽美作品(主要是漫画,小说和讨论内容无太大关系就不提了)我接触到的以笔者提及的消费主义产物为主,这类作品的剧情走向都很相似,基本上我看前面就可以知道后面要说什么。值得研究的就是作者在作品细节上的表现和H形式的不同或创新。
    以我的阅读习惯来说,不管是什么作品,我更关注的是作品本身是否有趣及剧情的好坏,但这两点有时会带有些许的主观性,也造成我一定程度上的偏食。嗯,前面有点偏题了,好作品不嫌多,作为一个有追求的读者我也希望可以看到更多的佳作。

  • 明白作者的意思,刚开始正想反驳有点一刀切的言论想说说穷鼠鲤鱼的,结果下文就提到了~~其实最近很多作家都走文艺路线啥的,山下知子basso草間さかえ等等等等,我们还是期待一下吧。山田ユギ和吉永史也是大爱!

    • 山下知子的『BUTTER!』以及她最近在「Afternoon」连载的短篇,实在很不错啊。

  • 我想知道的是为什么把多田便利屋算进BL里?这是本人最喜欢的小说,但认为他们和BL根本无关。真受不了这样的雷=   =原作者三浦紫怨,你说的
    山田ユギ老师难道是改编成漫画的漫画家?看来漫画可以直接弃了。。。

    • 『多田便利屋』并不是 BL,文中作者也没有提及这部作品。插图是我配的,和『大奥』一样,选择它的原因并非因为它归属 BL,只是因为它是作者(山田ユギ)知名度较高的作品,同时也能体现文中所提的「有趣的漫画」特质而已了。

    • 为避免引起更多争议,将插图换成了『最後のドアを閉めろ』。