漫言周刊 004:纽约独立漫展、石黑正数与白泉社

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Karuto

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本期周刊目录,点击快速跳转:

  1. 「1」白泉社 40 周年纪念,旗下经典名作再版
  2. 「2」著名独立漫画展 BCGF 起死回生,Comic Arts Brooklyn Festival 正式公布
  3. 「3」「Comic Weekly」本周漫画推荐:石黑正数《睡觉的笨蛋》



白泉社 40 周年纪念,旗下经典名作再版

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今年正值少女漫画界老牌出版社白泉社踏入 40 周年,本周官方推出了应景的专题网站来整理周年庆期间的一系列活动。首先,对漫迷们影响最直接的,或许就是值此佳节推出的白泉社旗下经典名作的再版:成田美名子《双星记》,8 月开始刊行;9 月,吉田秋生《樱之园》完全版发售;佐佐木伦子《爱心动物医生》爱藏版定在 10 月登场;年底还安排了纪念川原泉老师出道 30 周年的杰作集《ワタシの川原泉》上下两部的出版计划。

除此之外,白泉社还有针对日本读者的种种福利,比如官方电子书店的点数优惠、《夏目友人帐》的 Line 表情包,以及将旗下 40 部漫画名作的共计 622 册单行本赠送给一位随机幸运读者等等。

白泉社这次也终于在网站上下了点功夫,将从上世纪 70 年代出版社成立以来至今的年表详细整理了出来。年表中,「现实世界中的大事记」与「白泉社漫画作品的出版记录」两条时间线并行,并且每部提到的漫画都能直接打开试读,不得不说是诚意满满。从最早期的《玻璃假面》、《绵之国星》、《艾丽安大道》轻盈出发,到八九十年代由《剑风传奇》、《天使禁猎区》、《他和她的故事》等带来的绚烂浓烈,见过新世纪由《樱兰高校男公关部》、《大奥》、《夏目友人帐》等引领的百花齐放……祝愿踏入 40 周岁的白泉社,能继续与《Nakayoshi》、《Ciao》、《Ribon》等少女漫界的巨头品牌并驾齐驱下去。

漫言作者们曾为白泉社相关的漫画作品、漫画家们写过许多专题文章,欢迎取阅:

《「三月的狮子 电车企划」:羽海野千花的温情实验》 by 断宁
《绿川是条流转的河 —— 致绿川幸》 by 三十四夜
《吉田秋生访谈(2002 年 6 月》)by yamamaya
《革命前夜秘密会談 Gackt×吉田秋生篇》 by yamamaya
白泉社《LaLa》少女漫名作 35 周年赏 by 漫画手札・展绘厅

著名独立漫画展 BCGF 起死回生,Comic Arts Brooklyn Festival 正式公布

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Brooklyn Comics and Graphics Festival(简称 BCGF)是北美独立 / 原创 / 另类漫画(Indie Comix)界最重要的展会之一。BCGF 始于 2008 年,由三位自由出版人 Gabe Fowler、Bill Kartalopoulos 与 Dan Nadel 创立,每年冬季在纽约威廉姆斯堡的一座教堂的地下室里举行,为时仅有一天。在这狭窄的几百平方米内,汇集了欧美最天马行空最具创造力的独立漫画家们——这里没有 panel 没有明星没有 fangirl 没有 fanboy,没有 Marvel、DC 之类的巨头公司,更没有扯不上八辈子关系的商业电影电视剧组宣传——创作者与读者们零距离亲密地对话交流,只有纯粹的、关于漫画的一切。

这个只要是去过的人都会誉其为「最原汁原味的优秀漫展」的活动,却在今年五月,因为场地受限、与会者实际规模远超组织方预算等现实缘故,BCGF 的企划被永久终止了。然而,好消息终于在本周归来:崭新的漫画展会 The Comic Arts Brooklyn Festival(官方简称 CAB)正式敲定日程了:同样在 11 月初、同样选纽约的威廉姆斯堡教堂为会址、甚至组织方也由几乎是 BCGF 的原班人马构成。CAB 漫展照旧坚持主打独立原创漫画的遗风,数百位来自欧美各地的杰出漫画家也将到场摆摊,包括名垂青史的《Maus》作者 Art Spiegelman,《夜魔侠:重生》、《蝙蝠侠:第一年》画师 David Mazzucchelli 等,嘉宾中许多都曾是 BCGF 的常客(包括 Art 和 David)。

对此,笔者只想说一句话:虽然 CAB 能重新打起纽约独立漫画界的大旗令人很是鼓舞,但实话说要是 BCGF 当初没有落得运转不当被迫终止的惨况的话,漫展就还能顺利地年年运营下去,也就可以避免这些此起彼伏的波折。筹备漫展绝非一件轻而易举的事情,在这点上,BCGF 的三位创始人虽然初始动机是好的,但却明显地没有为现实运营中可能产生的突发状况做好万全准备。BCGF 的腰斩伤透了无数漫迷的心,希望历史不要再在 CAB 的身上重复下去。

「Comic Weekly」本周漫画推荐:石黑正数《睡觉的笨蛋》

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因《女仆咖啡厅》大红、借《外天楼》惊艳的石黑正数,是笔者心目中当今日本漫画家中最特殊的存在之一;而他的短篇《睡觉的笨蛋》,则是篇满溢着石黑风格、任何人都无法复制的另类青春小品。

豆瓣上的读者 qqq 君在新近发表的一篇短评中,几乎是将所有我积攒多时却无法凝成文字的感想都说了出来:

石黑笔下的主角并非天才,只是运气略好。主角是一个地下乐队的女主唱。……对比一下浅野一二O的《Solanin》。里面也有平凡地下乐队被星探看中而突然发迹的桥段,但《Solanin》的处理就特别“煞有介事”。这也是二次元文化的一种特点,就是把不现实的东西刻画的特别具体,让人有一种置身于其中的错觉。但关上书本会感到,这个故事虽然精彩,可是跟真实生活一点关系也没有。浅野虽然总是在漫画中放入青春伤痕式的思考,但本质上他是脱离现实的,不然他不会总是把镜头对准人性中最使人不快的一面。毕竟人总是好坏参半。唱颂歌或下诅咒,都是刻意为之。

作者随后由《睡觉的笨蛋》这一篇作品发散出去,解释了他心目中石黑正数漫画和日本主流价值观的不同之处:

石黑对什么是不可捉摸的才华,什么是人生的机遇,有着很清晰的认识。试问,一般青春题材的漫画,会对青年自身有如此现实的描写、如此不留情面的揶揄吗?我觉得这是石黑最可爱的地方之一。他在用自己的想法颠覆一个漫画本该立足其上的价值观。

《睡觉的笨蛋》是讲青春大学生的,可其中充满了对青春善意的嘲讽。既不是浅野式的沉迷,也不是古谷式的夸张犀利。并且,他没有仅仅止于嘲讽。……作者有对主角的理解与呵护,但没有故作姿态的哀伤,也没有毫无希望的批判。这种豁达坦然,是青春伤痕式的日本文化里颇为少见的态度。

关于「打破第四面墙」、以及石黑风格对类型漫画或许可以造成的启示:

往大了说一点,这样的风格对于离二次元较远的读者,也许更有亲和力和可理解性。像街猫这样的故事,很像是可以在中国的报刊杂志上连载的,而不是完全的日本气味。中国人的漫画,也许可以找到这样一种介于二次元和三次元之间的世界观。其实这从我国漫画传统上来说,也是一脉相承的。中国最初的漫画也是以讽刺画为主,而不像日本漫画起初就搞类型化娱乐。石黑的草根性体现的颇为恰到好处,可以让人从日渐脑残化和形式化的二次元中喘口气,让人回归到一种“漫画何为”甚至“娱乐何为”的初衷问题上来。这对于“中国人画自己的漫画”或者是“做自己的动画”(虽然听起来有点搞笑)这一点,其实挺有启发意义的。因为面对外来文化最核心的问题是,如何从价值观上找到桥接点。

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对《睡觉的笨蛋》、或是石黑正数老师的漫画风格感兴趣的同学,在此推荐阅读作者在豆瓣的全文《石黑正数与相声》

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