河井克夫的漫画智性高于感性，是一种聪明人会喜欢的漫画，几乎都是想象力出众，但篇幅短小的火花集，绝不拖沓，荒诞有趣，十分好读。和伊藤润二那种具象情境的余味不同，河井克夫的回味之处在于抽象的隐喻，另有一种细思恐极的魅力。他像某些敏锐过人的作家，节制而内敛，善于洞察又留有余地。不动声色的建构动人之处，却很少沉溺于抒情，嘴角始终挂着讥讽的笑意。
河井克夫的代表作，也就是 MMM 基本通译了的《女の生きかた系列》（女人生存之道），其中令人印象深刻的名篇，如图钉女，女人怀着仇怨，将背叛她的男人后背按满了图钉，他却只是忍受，说比起你的痛苦来这点不算什么。等女人停下手，男人起身离去，他的新女伴笑着用勺子把那些图钉一一撬下，两人一起离去，女人想追，却被一路图钉阻住了脚步，于是她想：随便想想就会觉得 这肯定比与男人同居至今所受到的痛苦 还要痛得多吧。
意向荒诞，却细节精准，比如男人始终低头默然的背向，比如女人怀着嫌恶注意到对方舔勺子（口水 = 体液，具有挑衅感的性意味）。最后一句更是神来之笔。
《ブレーメン》（不来梅）是河井克夫的初期作品集，有此后系列漫画的雏形，以及难得的一个 60 页中篇月的砂漠，是我很喜欢的漫游臆想题材，其中不乏触手怪屌面人等荒唐想象，最终是网点纸攻击了城市，章鱼课长在保护地球的战斗中喷墨牺牲，满屏皆黑，原来只是荒夜中黑人的南柯一梦。这算是漫画家本位的虚无结局了。
河井克夫的初期画面较多排线和黑色块，较有力度，和《GARO》的许多漫画家一样，后来逐渐简化线条，减少了浓灰和黑色块（或许那样不够讨喜吧），仍然保持了朴拙，却多了些清新，狡猾的更趋向于文艺，画得更聪明讨巧。其实有些可惜，河井克夫的表现力多少存在一些缺陷，在少量未能藏拙的地方，比如仓中女的第 7 页，镜头的选择，延伸到描绘本身的力度都有些不够，未能达到情节需要的震撼效果。
又比如另一则短篇，男主角嫌恶女友大鼻孔，介意不断累积，最后做爱时爆发将对方杀死。在冲突最激烈的高潮画面，河井克夫直接将鼻孔抽象化前置，虽然是很妙的取巧，对气氛却是有所妨碍的。当然这见仁见智，鼻孔成为眼睛的外星人样貌，滑稽跳脱，古屋兔丸也曾在作品中这样玩过，大意是一个近视眼交了人人都说丑的美丽女友，在一阵风撩过额头后，读者才发现眼睛在刘海后面，那双水汪汪的多毛少女眼原来是一对巨大的鼻孔。
更正面的例子是和鼻毛有关的另一则，令人不堪忍受的鼻毛被连鼻窦一起拽脱的瞬间，河井克夫很好的传递了一种能影响读者的恶趣味痛感。
约莫 96 年在末期《GARO》出道的河井克夫，至今出版过 9 本漫画单行本，其中《约会 K》是玩耍日文谐音趣味，以重复格创作的一页漫画集，另有 3 本与猫奴有关，属于宠物漫画，所以，对同好而言，他最值得买的单行本除了上述两本之外，还有以下三本。
《Christina Z》是河井克夫戏仿美漫的作品，对白均为手写体，开本较大，全书共 16 章，如 MMM 的发现，每章的第 4~5 页必有跨页冲击力大画面（见晒书），形式固定的套子游戏，内容则延续了他一贯的荒诞风格。
《日本の実話》MMM 也汉化过，译为日本真事系列，漫画基本取材于光怪陆离的社会新闻，大多和男女之事有关，看起来匪夷所思，却并非主营不可思议的都市怪谈，而是真实层面的异常案例。这批漫画的无厘头感，故事发展总是清清淡淡就脱轨而去了，其实倒和河井克夫的原创漫画趣味十分接近。由此可以窥见，他那些看似完全虚构的创作灵感也可能来自社会新闻吧，只是添加了超现实元素和隐喻色彩，让故事的味道变得更强烈，也令真实生活中原有的荒诞感更凸显。从这个角度说，河井克夫之于日本，很有点「二十年目睹之怪现状」的意思，只是他专注于趣味本身，较少道德评判。
《猫と負け犬》（負け犬：日本指大龄单身女性），看封面你能隐约猜到什么吗？机器的猫，同样来自未来，忽然闯进下方独居女青年的生活，同样具有满足她各种愿望的能力，但通常弄巧成拙，以傻乎乎让主人难堪为萌点，好一个蓝胖子，没错，这是河井克夫版的哆啦 A 梦。
P.S. 河井克夫近照，和女漫画家峰なゆか的合影，后者代表作是最近网络正热的《Around 30 无修正》，坛蜜主演（没看过的赶紧豆瓣一下）。
新作《枯木姬》，电脑制作的灰度，目前刚在亚马逊发布了 Kindle 版，内容暂不得知，画面平庸。
