中学的时候看了在《Puff》上连载的一个片段，很受冲击，就去买了《Sittin’ in the balcony》。
小野夏芽
好怀念啊。这书对中学生来说挺贵的吧？
多田由美
——两人居然是初次见面，挺让人意外的。
小野夏芽（以下简称小野）：我现在超级紧张……虽然以前用其他笔名在杂志《EDGE》（茜新社出版）上和多田老师有过同期连载，但会面还是第一次……哎，怎、怎么办啊？！
多田由美（以下简称多田）：你别紧张啊！
小野：我好紧张！因为真的是很喜欢……中学一年级时在《Puff》注1上看到《Sittin’ in the balcony》的介绍文章，虽然只有一小块截图，但当时就觉得「这、这个画得好棒啊！」立刻去家附近的书店订了书。是哪个图我到现在还记得清清楚楚！
多田：真的吗？（笑）这么一小块图都记得？
小野：是主人公进入电影院的场景……我今天也把那本书带来了。
多田：哇，好怀念啊。这个对中学生来说挺贵的吧？
小野：因为我总是拿来翻，变得破破烂烂了……跟当时看的其他漫画完全不同，受到了很大的冲击，可以说是颠覆性的。也是看了多田老师的漫画后，才去买了正经的绘画材料。
多田：哇哦。
小野：因为《直到化为灰烬》（灰になるまで）是大尺寸的单行本，所以很容易打开平摊而放， 我从头到尾临摹了一页又一页，还有跨页分格。
——确实是「深受影响」呢。
小野：没错。有一回在同人志展卖会上，有个人说认识多田老师，就让那位帮忙把我画的同人志和信转交给了多田老师来着。
多田：这事我记得。朋友拿给我了。
小野：那时还收到了回信，真的很感激！
多田：啊，我有好好地写了回信吗？太好了（笑）。说起来，《Have A Great Sunday》里有一段冰箱坏了的情节，我也画过相类似的哦……
小野：哎？撞梗了？！这、这可怎么办……
多田：不不，没事啦。我就是觉得，冰箱果然很容易坏啊。我家的冰箱也坏了，然后被我拿来作为漫画桥段，觉得很有趣。
小野：真的很容易坏！我也是因为家里冰箱坏了而被我画进故事里的（笑）。
小时候很孤独，我的世界就像是 Green Day 的那首「Jesus Of Suburbia」。
多田由美
仿佛在看多田老师笔下描绘的故事。
小野夏芽
——多田老师有憧憬的对象，是受到谁的影响吗？
多田：以前完全没想过要成为漫画家。我小时候没什么朋友，高中时被欺负得挺惨的。就好像 Green Day 的歌「Jesus Of Suburbia」里面描述的，在便利店停车场明白了所谓的人生，我就是怀着那样的心境度过了童年时代。
——被周围的人当作奇怪的家伙，但从他的角度出发，真正奇怪的是周围的人。最终他舍弃居住场所，离开了城镇。是这样的一首歌呢。
多田：我在大阪的工商聚集区里出生和长大，街上半数是妓院和制铁工厂。父亲嗜赌，母亲酗酒。父亲死的时候，我妹妹在旁看护，他留下的最后一句话好像是「钱包里还有 3000 块钱，去帮我买马券来……」直到最近我还觉得自己是在普通家庭长大的，但现在想来，那是极为贫穷的生活啊。
小野：当时看漫画吗？
多田：望月三起也老师的《七金刚》、松本零士老师的《战场漫画系列》这些我都很喜欢。我父亲这人呢，跟他说要钱，他还是会给的，我就把钱存起来买漫画。只不过，父亲是个对我温柔，对他自己也很温柔的人，会擅自把我存起来的钱拿去花……我睡觉的时候，父母会为了那些钱而争吵不休。
小野：……
多田：虽然说艰辛的事情是不少，但我当时还觉得挺幸福的！生活在那种环境中，差不多到了高中我就不怎么看漫画了。因为与自己生活的世界太过不同，觉得漫画里尽是些虚假的东西，于是就远离了。
小野：这就好像在听多田老师漫画里讲述的故事。
多田：我属于那种，自己不知道或者没有经历过的事就画不出来的类型。有很多难以说出口的事呢。
——远离漫画的那段日子里，什么时候开始萌生成为漫画家的想法的？
多田：那时候家里实在太穷了，很想要钱！我 19 岁就结婚生子，总之由于生活艰难，很需要钱。然后，当时刚刚创刊的《月刊 ASUKA》漫画奖的入围奖金有 1 万日元，为了奖金，我就去投稿了。
小野：结果怎么样？
多田：拿到了奖金 3 万日元的佳作奖！当时很开心。我牵着 2 岁孩子的手去书店，看到确实刊登了自己的名字，觉得「竟然有好事发生了」，还给孩子买了点心，这事儿我到现在还记得。当然了，那时没什么钱，就没能买书。
小野：第一次投稿就得到佳作奖，好厉害啊！
多田：严格来说，我之前给一个叫《JUNE》的杂志投稿刊载过，但因为那次没有拿到稿酬，所以这才是我第一次用画漫画赚到钱。可当时太过高兴了，就给前夫买了吉他，把奖金瞬间花完了……
看了多田老师的漫画而憧憬海外，于是去了意大利。
小野夏芽
我用第一本单行本的版税去了洛杉矶。
多田由美
——小野老师具体是什么时候开始画漫画的呢？
小野：我姐姐当时在画漫画，我也就有样学样地开始画。差不多高中毕业时开始画原创内容的同人志，当时的作品，一看就知道「深受到了多田老师的影响！」
——一边学习漫画，一边上学吗？
小野：在意大利学习语言的时候，去上了意大利漫画家授课的漫画技法讲座。与其说是学习漫画，不如说拓宽了眼界，「原来漫画还有这些技法啊！」
——当时去了意大利哦。
小野：看过多田老师的漫画后，对国外的憧憬愈加强烈了，就辞掉工作去了意大利。虽然是短期留学，很快就回国了，但我想将在那儿学到的经验活用到漫画中，就这样开始一边创作同人志，一边进行投稿。每天画画也犹未满足，不知不觉萌生了「能将漫画当成正式工作就好了」的想法。
——两位的作品有个共同之处，就是以海外为故事背景的作品比较多。多田老师的漫画甚至全部都以海外为舞台，前去取材也会很频繁吗？
多田：我拿到第一本单行本的版税后去了洛杉矶。从那时起，开始跟着乐队到处走……
小野：一贯都以美国为舞台呢。您很喜欢西海岸吗？
多田：西海岸平房比较多，画起来容易点嘛。画点高速公路什么的，天空就看起来很广阔，这样会更很有美式风情。我会在细节处多下点工夫，努力思考怎样才能将美式的风格展现出来。从各个角度拍摄全景照片，看看怎样更有西海岸风格，并且使用较重的单种色调来表展强烈的日照。我现在的做法是——先在格子里填满暗部色调，再用橡皮工具剪裁出需要的形状，这样挺方便的，30秒左右就能把调子铺好了。
小野：您现在都是用 iPad 进行作业的对吧？
多田：是的。我用 Procreate 和 CLIP STUDIO。
小野：我是用手绘完成人物描线，然后扫描进电脑里，上色啊背景之类的才用电子绘画。所以知道了多田老师的作画方式后很吃惊。
多田：用 iPad 画挺快的哟。
小野：我也想试试！
多田：要现在试着画画看吗？（说着就开始 iPad 教学讲座了）
如果让我「构图」和「分格」二选一，那「构图」是绝对优先的。
多田由美
总觉得我一直画「憧憬的东西」。
小野夏芽
——以海外为舞台的理由是？
多田： 因为以前我除了育儿什么也没做过，可以说对日本社会的情况不怎么了解。出道之后正值日本泡沫经济时期，社会主流与我自己的生活并不相符，当时能成为人气作品的也都是些浮华、激进猛烈的东西，我实在是画不来。
小野：我是因为「憧憬」吧。总觉得我一直画自己所憧憬的东西。首先决定故事舞台，然后考虑在这种场景中会聚集怎样的人物，让角色逐渐成形，我就很开心。
——小野老师目前连载中的《Have A Great Sunday》是以日本为舞台，好难得。
小野：最初是想以纽约为舞台的，但考虑到背景感觉会比较困难，所以最终决定以神乐坂注2为舞台。「从国外来到日本生活的一家人，我能用这个故事画出幻想作品的感觉吗？」「如果有这样的场所就好了！」诸如此类。即使以日本为舞台，依然还是想画自己憧憬的、身边没有的东西。
——多田老师的作品，则与共鸣或憧憬的世界观又有不同呢。
多田：「人生就是这样的」这么想或许就能释怀了吧。比方说因为和家人吵架而从家里跑出来，可一旦发生大灾难，想吵都没机会了吧？所以会有「现在还能吵架就是幸福的」这种想法。我习惯了用乐观的态度看待事物，觉得痛苦总有一天会结束，「不幸的事可能发生在任何人身上，没什么大不了的。」所以我打算画些常会发生的事……不就是这样吗？在班上算是帅哥，但未必就能得到幸福吧，比起说人的性格决定前路，倒不如说是命运决定的。
小野：多田老师的作品很吸引我的一点是，即使在台词上惜字如金，读者也能明白这个角色目前所处的状况，及其心中所想。读着读着会心口一紧。明明自己并不在那个描绘出的世界中，却像是被其填满。该说是因为角色们彼此依偎吗……胸闷的同时却也能感觉到温暖，这个我很喜欢。
多田：我会将台词删减再删减，也会故意用一些前后矛盾，没什么意义的语句。
小野：正因有着深厚的积累，被削减得恰到好处的台词才更合衬吧。您那种圆形的对话框也影响了我。
多田：对话气泡框完全没什么讲究，硬要说的话，不把角色的脸挡住就行。
小野：真的？好意外！今天净是些让我吃惊的事儿！
多田：对话框什么的怎样都行啦。我最在意的是「构图」。
小野：当然！您的构图也棒呆了！
多田：我总会用二选一的方式来思考，为了达成一个目的就必须放弃另一个，比如说在「构图」与「分格」的取舍上，我绝对选「构图」，因此在分格上就不那么讲究了。所以就算连续 2、3 页都用相似的分格也无所谓。
小野：都没注意到您用了相似的分格呢。构图一变，这些就完全注意不到了。您构图的时候会有什么作为参考吗？
多田：我看了挺多电影，也很喜欢音乐及相关的周边文化。此外，我也喜欢 Bruce Weber 的摄影作品和 Alberto Vargas 的画之类。看了 Bruce Weber 的照片，感觉画背影也挺好，于是猛地画了一堆背后视角的构图。
小野：确实看过您描绘背影的画。
多田：所以说，对话框那种效果完全是无意的。
小野：亏我之前还那么憧憬（笑）。
故事最后一页所留下的余韵，我实在是喜欢得不行。
小野夏芽
你看得这么认真，我很开心。
多田由美
——小野老师，你认为多田老师的作品中最有魅力的部分是什么？
小野：这个啊，应该就是余韵吧。特别是故事最后一页所留下的余韵，我实在是喜欢得不行，最后的台词「啪」地出现，读完后那一瞬间的感觉。像是会渐渐沉入其中呢。看其他人的作品时就没有这种体验，因而很想知道这种余韵究竟是如何营造的。我看了之前的对谈，您说过从头到尾的分格数按页来划分，究竟是怎么办到的？
多田：你要看我的笔记吗？首先，把脑中的影像转换成完整剧本，这时候我已经想好画面构图了，所以影像分解后将场景用文字写下来，分格数就出来了。这样页数也就可以确定了。
——多田老师的分镜稿是文字版的，好像还把编辑吓了一跳呢。
多田：没错（笑）。《红丝绒》也是，虽然被叮嘱说第 1、2 话的分镜稿无论如何要用画的，我画是画了，但最终交的还是文字版。
小野：您这纯文字的操作太惊人了。
多田：因为脑子里已经有影像了嘛。合计剧本里的场景数，除去扉页后按页数分配一下，我比较喜欢平均每页 4.6～4.7 个格子，这样相应的分格数就有了。话虽如此，但剧本并非全部，只能算是我脑中影像的索引。笔记和脑中的影像都有了，才开始画原稿。
小野：把脑中的影像用文字记录下来啊，好厉害。我则是按顺序分格，将画面填进去，不然会想不出下一格的画面。
多田：这样会比较难把控。创作故事的时候、分格的时候、决定构图的时候，不像这样分开作业会很难画吧，页数会难以控制。
小野：我确实是不太擅长在固定页数里完成作画，也知道理由。按多田老师做法，就能在规定页数里完成了吧。
多田：就算增加页数，也好过内容全挤在后面嘛。所以最好一开始的时候多塞点内容进去。
小野：听到了很有用的建议。说起来，《红丝绒》的故事后续，我很在意兰迪会怎么样。
多田：啊，你已经看过啦，好开心。会怎样呢（笑）？实际上，我从来没有出过多本的作品，所以这次想起码出个 2 本。
小野：哎？是这样啊！说起来确实，您给人的印象都是单本就完结的。
多田：看我漫画的人挺少的。这种情况下，有段时期我不画漫画，跑去学校教漫画课，也有人因我而搁笔。当时想着「我是否背负了这些人的人生啊」觉得不画漫画不行，所以从 3 年前开始，每天持续不断地在画。
小野：能读到您的新作真的很开心，我觉得如今的年轻读者也会深受打动的。
多田：虽然这么说有点怪，「也总有些人会期待这样的漫画吧」我抱持这种想法在画，不知道结果会怎样。
小野：如今的孩子们也会像中学时代的我一样受到冲击的。《Toy Doll》（トイ·ドール）、《永不褪色的 True Blue》（トゥルーブルーは決して色あせない）、《Ludlow Garage》（ラッドロウ·ガレージ，台译：叛逆年代），这些我！全部！都买了！
多田：现在听到这些书名，好像都和音乐有关哎（笑）。「True Blue～」是源自麦当娜的歌（笑）。
小野：实际上，我在同人志发表的作品名字也来自歌名或歌词……正是受了多田老师的影响……
多田：这样啊（笑）。
小野：今天真的超超超级感激。我想告诉多田老师的心意和想知道的事情都实现了，非常感谢找我来参加这个企划。
多田：谢谢你。iPad 使用上有什么不明白的可以随时找我哦，我教你！
小野：真的吗？！一定会联系您的！
