《战后漫画 50 年史》阅读笔记 PART III

以一本着墨「历史」的书来说,竹内长武的这本书不算是大部头的巨着;作者重点式地介绍各时期较具影响力的事件和作品,来串成这本相当好读的「漫画史」。以下分章节记一些阅读笔记。

Fafner

《战后漫画 50 年史》的阅读笔记是一个进行中的系列连载。欲知前文,敬请阅读:《战后漫画 50 年史》阅读笔记 PART II

第三章 月刊和故事漫画

「故事漫画」(ストーリー漫画)是日本于战败后的主流漫画形态,《战后漫画 50 年史》我找不到比较详细的定义说明。

图像与阅读同步

战后漫画 50 年史
桑田次郎《月光假面》封面。

日文的ウィキペディア里的解释还满长的,可惜我看不懂日文。从看得懂的汉字上头来解读,这类型的漫画,在日本是由手塚治虫所确立的,他的赤本畅销作《新宝岛》是非常具影响力的作品。

英文 Wikipedia 的「Story Manga」条目我比较看得懂,上头大概是说这类型漫画,在每个跨页之中运用了时间控制技巧,将视觉和每一帧图的阅读速度能同步配合。这种漫画和卡通的每一帧图稿、或单页的四格漫画是不一样的。

一九五零年代中期,杂志刊登的「连环画」(絵物语)热潮来得快去得也快,只剩下山川惣治继续保有人气,整个潮流是朝向手塚治虫首创的新式漫画风格而去。

团块世代的影响

战后漫画 50 年史
《伊贺谷栗助》封面。

战后「高出生率的一代」,或称为「团块世代」(団塊の世代),和日本战后新一代漫画的兴起有着直接的关系。这种情况和美国所谓的「战后婴儿潮」 世代(Baby Boom)相当接近,半世纪以来的流行文化,皆与这个世代的成长息息相关。

这个时期,正好是日本「团块世代」在念中、小学的时代,所以儿童、少年月刊特别风行;到了六零年代后期,漫画界就出现了针对青年和成人所发行的杂志。书上说:「战后的漫画是瞄准高出生率一代,随着其成长而不断壮大的特殊文化。」

战后漫画 50 年史
《赤胴铃之助》封面。

五零年代后半期「故事漫画」的重要作品,包括有川内康范作,桑田次郎画的《月光假面》(月光仮面);武内纲义(武内つなよし)的《赤胴铃之助》;福井英一的《伊贺谷栗助》(イガグリくん)。《战后漫画 50 年史》的作者认为,这些作品都是从手塚治虫那里学到了故事漫画的技巧。

《月光假面》讲的是额头上长有月牙的正义使者的故事;《赤胴铃之助》的主角,是江户千叶道场的少年剑士铃之助,他的动作华丽,杀手锏「真空斩」与当时职业摔角明星力道山的「空手掌噼」极为类似。《伊贺谷栗助》描绘的是柔道故事,作者福井英一是当时手塚治虫的最大竞争对手。

战后漫画的黄金时期

在这个漫画月刊风行的黄金时期,产生了不少受欢迎的作品,《战后漫画 50 年史》书上还提到的有:河岛光广(河岛光広)的《比利·派克》(ビリーパック)、桑田次郎的《幻影侦探》(まぼろし探偵)、以《铁人 28 号》(鉄人28号)为首的大型机器人漫画、上田俊子(上田トシコ)的《飞琴姑娘》(フイチンさん)、今村洋子的《小恰克的日记》(チャコちゃんの日記)、山田えいじ的《爱犬佩斯》(ペスよおをふれ)、山根赤鬼的《与太郎》(よたろうくん)、寺田博雄(寺田ヒロオ)的《背部号码 0 号》(背番号0)。

战后漫画 50 年史
《比利.派克》封面。
战后漫画 50 年史
《幻影侦探》封面。
战后漫画 50 年史
《铁人 28 号》封面。
战后漫画 50 年史
《飞琴姑娘》封面。
战后漫画 50 年史
《小恰克的日记》封面。
战后漫画 50 年史
《爱犬佩斯》封面。
战后漫画 50 年史
《与太郎》封面。
战后漫画 50 年史
《背部号码 0 号》封面。

上述漫画在技法上是模彷手塚治虫,「但是在主题、价值观和思想性方面,却和战前的儿童读物保持着联系。」

低俗、暴力、色情

这一章还提到了「驱逐坏书运动」(悪書追放運動)的经过。这个运动我在介绍《手塚治虫:不要做艺术家》这本书时,就已经提到过了,请参见:《手塚治虫:不要做艺术家 – Osamu Tezuka Part III》。这次我只节录书上提到的运动首要原因:

「驱逐坏书运动」发生的首要原因是儿童杂志,尤其是漫画中存在「低俗」的描写。《有趣的书》《我们》《痛快 Book》等当时的杂志上登载的漫画中,有很多杀人和暴力的场面。另外还有色情怪诞的刺眼描写,并使用粗暴的语言。批判就集中到了这些刺激性的画面上。

《战后漫画 50 年史》的阅读笔记是一个进行中的系列连载。欲知后事,敬请阅读:《战后漫画 50 年史》阅读笔记 PART IV

注:本文原登于「Fafner’s Hideaway」,漫言经由作者本人正式授权,将《战后漫画 50 年史》阅读笔记系列的简体中文版在此进行同步连载。