专访荒川弘：《钢炼》与成长、《银之匙》与女子力

出道与工作历程：「出版界的铁律如山，真的是毫不留情呢」

荒川老师，您自小在乡间长大，家庭背景离漫画界也搭不上边，您是何时决定自己要成为职业漫画家的呢？这会不会是一个困难的决定？

我从很小的时候起就开始画画了。只要我的手里有支笔，我就会自然而然地开始涂鸦。

我确实是在农家里长大的呢，甚至帮家里人干过七年的农活。从我的北海道老家，搬到琦玉这样紧邻东京的大城市里生活，当然还是很大的一个改变，但因为我大部分时间反正也是在画画，所以也算不上是牺牲很大吧。

您有没有想过在您北海道老家的农场里一直工作下去呢？

不瞒你说，其实我小时候有好几个梦想呢：我想当个管理牲畜的养畜农，但我也想当个照顾动物的动物园工人。还有就是成为漫画家。当然还有：想要长大。有一天我把这些想法告诉了我的家人，我说虽然我喜欢在农场里干活，但我最喜欢的本命果然还是画画呢。

您是以卫藤ヒロユキ的助手身份踏入漫画界的。在和卫藤老师工作的过程中，您是否有学到了些什么呢？

那是我第一次和助手们一起工作。我逐渐学会了怎样管理一个工作室的团队，尤其是怎样明细分工：谁去负责画哪个部分之类的。卫藤老师对分镜和版面设计的要求特别苛刻，这点上我从他那里学到了很多。

在您看来，衡量优秀漫画家的标准是？

优秀的漫画家，就是能在「顺从读者期待」和「背叛这种期待」这两者之间，找到完美平衡点的人。

请向大家简单介绍一下您每周的工作流程。

我一般会在周末两天将 NAME（分镜脚本的草稿）做出来。然后接下来的周一到周四，就是按照 NAME 来完稿的过程了。我会和助手们一起逐格地将画面主体、背景细节、描线润色等一一做出来。周五是我的休息日；不过有的时候，这是我唯一可以用来赶连载进度或者画商稿的时间了。

那么，在截稿日期方面，您有什么特别的经历吗？

我还记得 2011 年 3 月 11 日、仙台市爆发海啸大震灾的时候，全日本上下乱成一团。当时我信誓旦旦地以为编辑部会至少会帮我把截稿日期延长一点……结果，连一天都没有延长的说！截稿日期竟完全没变。我那天真的算是被震惊到了：出版界的铁律如山，真的是毫不留情呢。

回首《钢之炼金术师》：「我已讲完了所有想要讲述的故事」

《钢之炼金术师》是您一炮走红的大作。如今完结后回望，您对这部作品的感想如何呢？有没有什么特别值得纪念的瞬间呢？

我还记得《钢炼》正式宣告完结的那一天。我曾经一直坚信，当这天真的到来时我会伤痛欲绝，就像和恋人分手一样；因为那毕竟是我投入了整整九年人生去画的作品啊。

可是当我画完了最后一话之后，我的心情其实是如释重负般地宽慰，这令我也很惊讶。我的这份宽慰，并不是因为她完结了；而是因为在《钢炼》的世界中，我坚信自己已经将所有想讲的故事都尽数传达给读者了。

《钢炼》完结的那天，我将原稿郑重递给我的责编，和画室的助手们一一握手致谢，然后当晚大家一起去吃了餐上好的烤肉。美酒佳肴之间，我心中有种自豪感油然而生，就像是我的亲生孩子顺利从大学毕业了那样。

您是在创作《钢之炼金术师》的什么时候，定下了故事的最终结局的呢？

从最开始执笔那一刻起，我其实已经敲定了几个剧情的关键点了，像是伊修瓦尔的屠杀，中央都市的内战等等。我也早已决定，艾尔利克兄弟最终会以某种方式取回他们的身体，无论是完整的，还是部分的。在创作过程中逐步定型的，是他们如何寻找答案的具体方式，以及故事最后他们将得到的答案是什么，这些更偏重情感和基调的软要素。《钢炼》在我眼中，是一个由角色的人格发展，自然而然地带动剧情前进的故事。

《钢之炼金术师》在单行本 27 卷落下帷幕了，这个篇幅是谁做出的决定呢？是您，还是读者？或是来自史克威尔艾尼克斯的编辑意见？

其实一开始，我给《钢炼》的空间，是一个 21 卷左右长度的故事；但到最后，我实际需要的篇幅比计划中来得稍长了一些。但漫画该在什么时候干干净净地完结，主要还是由我来说了算的。

在《钢之炼金术师》中，哪个角色最像荒川老师您呢？

我有很多兄弟姐妹，我在我们家的孩子中排行第四。因此，我觉得和我最像的大概是阿尔冯斯，毕竟我还是比较温顺的那个嘛。从小我就是看着我的三个老姐到处乱疯然后挨骂长大的，所以我一直默默告诫自己做个淑女，不要重蹈她们的覆辙！（大笑）

如果您想要成为一位炼金术师的话，您愿意付出怎样的代价呢？

我想我会将我的右手作为开门的代价吧！因为我的右手是我画画的铁饭碗，价值可是非常珍贵的呢。不过付出这样的代价后，我自己就不能再画画了……

那您在顺利成为炼金术师后，您第一件想要做的事情又是什么呢？

当然是漫画了！你想想，现在要画一部漫画多麻烦啊，你要先努力构思，打草稿，画细节，不断修改补正……要是我们能直接创造出漫画的最终形态该有多好！等我当上炼金术师后，双手合十，啪！一本热腾腾得印刷完好的单行本，就从沙子里直接被炼成了！这位记者你感受一下。

此时荒川老师的责编乱入：这不是很好嘛！要是我校对时发现漫画有错别字的话，你还可以把书放在地上再炼成一下！（三人大笑）

您在日常生活中，也有这种「等价交换」的概念吗？

其实呢，这个道理是来自我的农家体验：俗话说你挥洒的汗水越多，你所收获的就会越丰硕。你对家畜动物们关怀越多，他们最终给你的回报就会越大。当然，不稳定因素永远都是存在的：如果天气不好，那么你就需要加倍自己的投入来获得更好的收成。

等价交换是基于为了实现某个目标所投入的能量而存在的。某种程度上来说，这种交换的理念，赋予了我生活的节奏。在漫画《银之匙》中，我也有谈到类似的主题。

展望《银之匙》：农家乐与女子力

荒川老师，除了主题上的略微相似外，《银之匙》的漫画世界与《钢之炼金术师》的风格相差甚远。在您决定要开始这部新作连载时，难道不怕此举会打乱您在读者心中的印象么？

你说的没错，我确实可以再画一部类似的幻想题材漫画——而且多亏了我靠《钢炼》积攒的名气，那漫画大概也会获得不错的商业成功吧。但这样做了，自己就能得到满足吗？我想要给读者呈上些新鲜的不同的东西，借此挑战自己的创作极限。其实这样除了有利于吸引新读者外，更多地是避免自己画地为牢，被自己的风格所局限。

创作一个更贴近现实的故事，这是我和《周刊少年 Sunday》的编辑们商议后共同定下的。我知道有些读者肯定是会对此感到惊讶甚至震惊，但我觉得换个新领域新环境，总不会是坏事一件。

从商业角度上来说，《银之匙》依然还是非常成功的，现在销量累积已经突破五百万本了。这也是在您的预料之中吗？

我记得我和责编们讨论的时候，我们就提过农务其实是一个很有趣的主题。我觉得这个题材在漫画界中挺新鲜的，因此表现应该不会太差，但我真的没想到每部单行本竟然都能突破百万级的销量！（读者们如此喜欢，）这真是太好了。

您的漫画会在现实中创造职业上的需求吗？

我前阵子看到每日新闻的北海道版上有篇报导，说是受《银之匙》走红的影响，当地公立高中的农业学科入学率翻了一倍还有多。

您在创作《银之匙》的过程中，有没有想要通过作品传递什么主题或信息呢？

没有什么特别的信息吧，我借《银之匙》想描述的其实就是一个高中生的成长故事罢了。北海道的舞台和农业高中的设定，也就是讲故事的工具而已了。其实《钢炼》也是一样，我最感兴趣的是我笔下的人们如何在跌倒中成长前行，而不是推广普及炼金术什么的。我最喜欢的，就是这类叙述角色成长的故事了。

所以照您这么说，《银之匙》不是一部环保主题漫画喽？

当然不是啦！而且在故事里，人们不仅会宰杀动物，还会吃掉它们之类的……

但在《银之匙》中，读者能感受到您在画笔中加入了很多您个人的背景故事。那么故事中，究竟有哪些元素是虚构的呢？

《银之匙》中所有元素都是真的哦，我可是什么都没虚构！比如说，那位有持枪证、活像军队教官的、负责管理猪舍的帅气女教师富士小姐，就真的是基于现实中某人来创作的哦！她可是我高中的一位老师呢。我也知道在现实中就真的有一个「荷尔斯泰因牛」主题的同好俱乐部……我的高中里还有个炼砖的窑炉呢。

谈及未来：作为女性漫画家的自由创作

最近几年来，以《结界师》的田边伊卫郎、《青之除魔师》的加藤和惠，当然还有荒川老师您为代表，越来越多的女性漫画家执笔热门少年漫画，可谓是给日本漫画界吹来一阵清风。在您眼中，您觉得自己有没有对少年这个领域进行革新呢？

其实这只是世代交替的现象罢了。回想一下二十年前，在《周刊少年 Jump》连载的尽是那些特别暴力的硬汉漫画，比如《北斗神拳》和《魁！！男塾》等。神奇的是，有些女生偏偏就是喜欢上了这类漫画呢！

随着少年漫画的抬头，女性读者们逐渐发觉，这些豪爽直快的少年漫画，比同一时期专门画给她们看的少女向作品要有趣多了。当年那些女汉子……就是我们这一代人了。

十年过后，终于到了我们可以出道成为漫画家的年龄，于是我们当然就开始画起当年自己喜欢的作品啦。我觉得这解释了少年漫画这个领域里的女性作家越来越多的成因。

在普通大众的成见中，女漫画家就更应该去画恋爱情感之类的故事，而剧情紧凑跌宕起伏的故事就交给男人来画；时至今日的二十一世纪，我觉得很难再这么清晰地将性别分开了。我见过许多男性漫画家，他们所描写的情感细腻得令人落泪；与此同时，也有不少女性漫画家，能将非常暴力的动作冒险类故事拿捏得炉火纯青。如今已经是每个创作者各有所长的时代了，是男是女早已不再重要，重要的是你自己擅长什么。

（除了目前进行中的漫画外，）您有其他的什么创作计划吗？

我一直想沿着旧日的丝绸之路走走，沿途每经过一个城市，就为那座城市创作一个故事作为纪念。那将会是某种以漫画为载体的散文，记录我对那条瑰丽的旅途的恋慕之情。然而现实的问题是，真的要穿越像阿富汗之类的那些国家的话还是太危险了。从长安到罗马，今天要走这条路的话太复杂太难了，很是令人遗憾。我想我会等沿途的和平得到保证之后再作打算吧。

那么，您以后有没有打算以某个漫展嘉宾的身份正式地来访一次法国呢？

我个人的话很乐意，但可惜我家里有两个正在蹒跚学步的小机灵需要照顾。光是为了这次赴欧旅行，我就要拜托我远在北海道的双亲暂时照看他们。事实上，即使是在日本，我也是从不会公开出席任何活动的。

荒川老师，您在最后，有什么想对法国漫迷们说的话吗？

漫画是一种非常有魅力的文化形式，它海纳百川、深蕴而又瑰丽。未来的漫画家们，千万不要让自己被单一种风格所限制。我很乐意成为你们从中学习的垫脚石，但你们也要尽量多读书、多接触优秀的作品，才能扩大自己的眼界。