出道与工作历程:「出版界的铁律如山,真的是毫不留情呢」

专访荒川弘:《钢炼》与成长、《银之匙》与女子力
荒川老师为 Square Enix 所绘的纪念贺图。

荒川老师,您自小在乡间长大,家庭背景离漫画界也搭不上边,您是何时决定自己要成为职业漫画家的呢?这会不会是一个困难的决定?

我从很小的时候起就开始画画了。只要我的手里有支笔,我就会自然而然地开始涂鸦。

我确实是在农家里长大的呢,甚至帮家里人干过七年的农活。从我的北海道老家,搬到琦玉这样紧邻东京的大城市里生活,当然还是很大的一个改变,但因为我大部分时间反正也是在画画,所以也算不上是牺牲很大吧。

您有没有想过在您北海道老家的农场里一直工作下去呢?

不瞒你说,其实我小时候有好几个梦想呢:我想当个管理牲畜的养畜农,但我也想当个照顾动物的动物园工人。还有就是成为漫画家。当然还有:想要长大。有一天我把这些想法告诉了我的家人,我说虽然我喜欢在农场里干活,但我最喜欢的本命果然还是画画呢。

您是以卫藤ヒロユキ的助手身份踏入漫画界的。在和卫藤老师工作的过程中,您是否有学到了些什么呢?

那是我第一次和助手们一起工作。我逐渐学会了怎样管理一个工作室的团队,尤其是怎样明细分工:谁去负责画哪个部分之类的。卫藤老师对分镜和版面设计的要求特别苛刻,这点上我从他那里学到了很多。

在您看来,衡量优秀漫画家的标准是?

优秀的漫画家,就是能在「顺从读者期待」和「背叛这种期待」这两者之间,找到完美平衡点的人。

请向大家简单介绍一下您每周的工作流程。

我一般会在周末两天将 NAME(分镜脚本的草稿)做出来。然后接下来的周一到周四,就是按照 NAME 来完稿的过程了。我会和助手们一起逐格地将画面主体、背景细节、描线润色等一一做出来。周五是我的休息日;不过有的时候,这是我唯一可以用来赶连载进度或者画商稿的时间了。

那么,在截稿日期方面,您有什么特别的经历吗?

我还记得 2011 年 3 月 11 日、仙台市爆发海啸大震灾的时候,全日本上下乱成一团。当时我信誓旦旦地以为编辑部会至少会帮我把截稿日期延长一点……结果,连一天都没有延长的说!截稿日期竟完全没变。我那天真的算是被震惊到了:出版界的铁律如山,真的是毫不留情呢。

回首《钢之炼金术师》:「我已讲完了所有想要讲述的故事」

《钢之炼金术师》是您一炮走红的大作。如今完结后回望,您对这部作品的感想如何呢?有没有什么特别值得纪念的瞬间呢?

我还记得《钢炼》正式宣告完结的那一天。我曾经一直坚信,当这天真的到来时我会伤痛欲绝,就像和恋人分手一样;因为那毕竟是我投入了整整九年人生去画的作品啊。

可是当我画完了最后一话之后,我的心情其实是如释重负般地宽慰,这令我也很惊讶。我的这份宽慰,并不是因为她完结了;而是因为在《钢炼》的世界中,我坚信自己已经将所有想讲的故事都尽数传达给读者了。

《钢炼》完结的那天,我将原稿郑重递给我的责编,和画室的助手们一一握手致谢,然后当晚大家一起去吃了餐上好的烤肉。美酒佳肴之间,我心中有种自豪感油然而生,就像是我的亲生孩子顺利从大学毕业了那样。

专访荒川弘:《钢炼》与成长、《银之匙》与女子力
《钢之炼金术师》,Square Enix 2003。

您是在创作《钢之炼金术师》的什么时候,定下了故事的最终结局的呢?

从最开始执笔那一刻起,我其实已经敲定了几个剧情的关键点了,像是伊修瓦尔的屠杀,中央都市的内战等等。我也早已决定,艾尔利克兄弟最终会以某种方式取回他们的身体,无论是完整的,还是部分的。在创作过程中逐步定型的,是他们如何寻找答案的具体方式,以及故事最后他们将得到的答案是什么,这些更偏重情感和基调的软要素。《钢炼》在我眼中,是一个由角色的人格发展,自然而然地带动剧情前进的故事。

《钢之炼金术师》在单行本 27 卷落下帷幕了,这个篇幅是谁做出的决定呢?是您,还是读者?或是来自史克威尔艾尼克斯的编辑意见?

其实一开始,我给《钢炼》的空间,是一个 21 卷左右长度的故事;但到最后,我实际需要的篇幅比计划中来得稍长了一些。但漫画该在什么时候干干净净地完结,主要还是由我来说了算的。

在《钢之炼金术师》中,哪个角色最像荒川老师您呢?

我有很多兄弟姐妹,我在我们家的孩子中排行第四。因此,我觉得和我最像的大概是阿尔冯斯,毕竟我还是比较温顺的那个嘛。从小我就是看着我的三个老姐到处乱疯然后挨骂长大的,所以我一直默默告诫自己做个淑女,不要重蹈她们的覆辙!(大笑)

如果您想要成为一位炼金术师的话,您愿意付出怎样的代价呢?

我想我会将我的右手作为开门的代价吧!因为我的右手是我画画的铁饭碗,价值可是非常珍贵的呢。不过付出这样的代价后,我自己就不能再画画了……

那您在顺利成为炼金术师后,您第一件想要做的事情又是什么呢?

当然是漫画了!你想想,现在要画一部漫画多麻烦啊,你要先努力构思,打草稿,画细节,不断修改补正……要是我们能直接创造出漫画的最终形态该有多好!等我当上炼金术师后,双手合十,啪!一本热腾腾得印刷完好的单行本,就从沙子里直接被炼成了!这位记者你感受一下。

此时荒川老师的责编乱入:这不是很好嘛!要是我校对时发现漫画有错别字的话,你还可以把书放在地上再炼成一下!(三人大笑)

您在日常生活中,也有这种「等价交换」的概念吗?

其实呢,这个道理是来自我的农家体验:俗话说你挥洒的汗水越多,你所收获的就会越丰硕。你对家畜动物们关怀越多,他们最终给你的回报就会越大。当然,不稳定因素永远都是存在的:如果天气不好,那么你就需要加倍自己的投入来获得更好的收成。

等价交换是基于为了实现某个目标所投入的能量而存在的。某种程度上来说,这种交换的理念,赋予了我生活的节奏。在漫画《银之匙》中,我也有谈到类似的主题。

专访荒川弘:《钢炼》与成长、《银之匙》与女子力
《银之匙》,小学馆 2013。

展望《银之匙》:农家乐与女子力

荒川老师,除了主题上的略微相似外,《银之匙》的漫画世界与《钢之炼金术师》的风格相差甚远。在您决定要开始这部新作连载时,难道不怕此举会打乱您在读者心中的印象么?

你说的没错,我确实可以再画一部类似的幻想题材漫画——而且多亏了我靠《钢炼》积攒的名气,那漫画大概也会获得不错的商业成功吧。但这样做了,自己就能得到满足吗?我想要给读者呈上些新鲜的不同的东西,借此挑战自己的创作极限。其实这样除了有利于吸引新读者外,更多地是避免自己画地为牢,被自己的风格所局限。

创作一个更贴近现实的故事,这是我和《周刊少年 Sunday》的编辑们商议后共同定下的。我知道有些读者肯定是会对此感到惊讶甚至震惊,但我觉得换个新领域新环境,总不会是坏事一件。

从商业角度上来说,《银之匙》依然还是非常成功的,现在销量累积已经突破五百万本了。这也是在您的预料之中吗?

我记得我和责编们讨论的时候,我们就提过农务其实是一个很有趣的主题。我觉得这个题材在漫画界中挺新鲜的,因此表现应该不会太差,但我真的没想到每部单行本竟然都能突破百万级的销量!(读者们如此喜欢,)这真是太好了。

您的漫画会在现实中创造职业上的需求吗?

我前阵子看到每日新闻的北海道版上有篇报导,说是受《银之匙》走红的影响,当地公立高中的农业学科入学率翻了一倍还有多。

您在创作《银之匙》的过程中,有没有想要通过作品传递什么主题或信息呢?

没有什么特别的信息吧,我借《银之匙》想描述的其实就是一个高中生的成长故事罢了。北海道的舞台和农业高中的设定,也就是讲故事的工具而已了。其实《钢炼》也是一样,我最感兴趣的是我笔下的人们如何在跌倒中成长前行,而不是推广普及炼金术什么的。我最喜欢的,就是这类叙述角色成长的故事了。

所以照您这么说,《银之匙》不是一部环保主题漫画喽?

当然不是啦!而且在故事里,人们不仅会宰杀动物,还会吃掉它们之类的……

但在《银之匙》中,读者能感受到您在画笔中加入了很多您个人的背景故事。那么故事中,究竟有哪些元素是虚构的呢?

《银之匙》中所有元素都是真的哦,我可是什么都没虚构!比如说,那位有持枪证、活像军队教官的、负责管理猪舍的帅气女教师富士小姐,就真的是基于现实中某人来创作的哦!她可是我高中的一位老师呢。我也知道在现实中就真的有一个「荷尔斯泰因牛」主题的同好俱乐部……我的高中里还有个炼砖的窑炉呢。

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《银之匙》第 24 话中,大显身手的富士老师。

谈及未来:作为女性漫画家的自由创作

最近几年来,以《结界师》的田边伊卫郎、《青之除魔师》的加藤和惠,当然还有荒川老师您为代表,越来越多的女性漫画家执笔热门少年漫画,可谓是给日本漫画界吹来一阵清风。在您眼中,您觉得自己有没有对少年这个领域进行革新呢?

其实这只是世代交替的现象罢了。回想一下二十年前,在《周刊少年 Jump》连载的尽是那些特别暴力的硬汉漫画,比如《北斗神拳》和《魁!!男塾》等。神奇的是,有些女生偏偏就是喜欢上了这类漫画呢!

随着少年漫画的抬头,女性读者们逐渐发觉,这些豪爽直快的少年漫画,比同一时期专门画给她们看的少女向作品要有趣多了。当年那些女汉子……就是我们这一代人了。

十年过后,终于到了我们可以出道成为漫画家的年龄,于是我们当然就开始画起当年自己喜欢的作品啦。我觉得这解释了少年漫画这个领域里的女性作家越来越多的成因。

在普通大众的成见中,女漫画家就更应该去画恋爱情感之类的故事,而剧情紧凑跌宕起伏的故事就交给男人来画;时至今日的二十一世纪,我觉得很难再这么清晰地将性别分开了。我见过许多男性漫画家,他们所描写的情感细腻得令人落泪;与此同时,也有不少女性漫画家,能将非常暴力的动作冒险类故事拿捏得炉火纯青。如今已经是每个创作者各有所长的时代了,是男是女早已不再重要,重要的是你自己擅长什么。

(除了目前进行中的漫画外,)您有其他的什么创作计划吗?

我一直想沿着旧日的丝绸之路走走,沿途每经过一个城市,就为那座城市创作一个故事作为纪念。那将会是某种以漫画为载体的散文,记录我对那条瑰丽的旅途的恋慕之情。然而现实的问题是,真的要穿越像阿富汗之类的那些国家的话还是太危险了。从长安到罗马,今天要走这条路的话太复杂太难了,很是令人遗憾。我想我会等沿途的和平得到保证之后再作打算吧。

那么,您以后有没有打算以某个漫展嘉宾的身份正式地来访一次法国呢?

我个人的话很乐意,但可惜我家里有两个正在蹒跚学步的小机灵需要照顾。光是为了这次赴欧旅行,我就要拜托我远在北海道的双亲暂时照看他们。事实上,即使是在日本,我也是从不会公开出席任何活动的。

荒川老师,您在最后,有什么想对法国漫迷们说的话吗?

漫画是一种非常有魅力的文化形式,它海纳百川、深蕴而又瑰丽。未来的漫画家们,千万不要让自己被单一种风格所限制。我很乐意成为你们从中学习的垫脚石,但你们也要尽量多读书、多接触优秀的作品,才能扩大自己的眼界。

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  • 作为漫画家却又超越漫画,有这样的视线才能让漫画更深入世界吧。有些人之所以画不出好漫画,大概本身经历不足也是很重要的原因。如果只是看过了架空世界,能力战斗,校园搞笑而非像牛姨这样用笔来画其他的现实或自己的感想的话大概就只能沦为泡面了。

  • 在读者的期待和背叛这种期待之间寻找一个平衡点……真是很难做到啊

  • 牛姨一直是我心中的灯塔般的存在,每当我想抱怨诸事不顺的时候,我就会想到牛姨来激励自己。

  • “可是当我画完了最后一话之后,我的心情其实是如释重负般地宽慰”,这句说的太真实了,想要完成一部能让自己满意,在加工的过程中,自己与它一起成长,让其越来越完美地表述自己,而这一切走到终结的时候便真的会成为一种自然的结果。

  • 仙台是市不是縣喔。不過這篇文好棒QWQ 一直很喜歡荒川老師 百姓貴族又好笑又增長很多農家知識〜

  • 三赛好可爱,不要成为想老姐那样的人XD钢炼给我我好多感动,谢谢三赛!

  • 「我一直想沿着旧日的丝绸之路走走,沿途每经过一个城市,就为那座城市创作一个故事作为纪念。那将会是某种以漫画为载体的散文,记录我对那条瑰丽的旅途的恋慕之情。」这不就是活生生的《少女新娘物语》吗……森薰老师什么时候和牛姨对谈一下。https://mangatalk.net/2011/i-love-emma/

  • 你对家畜动物们关怀越多,他们最终给你的“汇报”就会越大。



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