或者，不需要一开始就将ねこぢる的漫画看作复杂的作品，漫画本身是相当直接的，就像作品的画面本身一样，简单、直露。当然，ねこぢる的画面也有所变化的，在早期，形态上更为随意，采用细线条构成人物和背景，更多的使用传统手绘；在后期，作者开始使用电脑绘制，人物形态得以固定，线条变粗。
ねこぢる的漫画通常是以喵子和喵太两姐弟为主角，姐弟生活在典型的下町家庭，母亲是家庭主妇，父亲是酗酒的工人，通常都是在喝酒，家计并不宽裕，姐弟俩相对没有太多的管束，贫穷家庭、特别是父亲对问题粗暴地处理方式对姐弟的行为提供了合理背景。在作者创作中，相对于人物形态体现的出卡通化，作品内容表现的残酷，陈列出虐杀动物、残肢内脏、使用毒品等场面，在读者体验中形成了反差。
1990 年 6 月，ねこぢる在《ガロ》发表自己的出道作《ねこぢるうどん》，当时她的笔名还叫做ねこぢるし，这篇漫画是由她作画，山野一负责创作脚本。漫画叙述了母猫将小猫带到乌冬面店阉割的故事，在这篇漫画里，作者虽然提供了猫的拟人化，但是还没有让猫直立行走，山野一特殊的悲观而又冷漠的处理，与ねこぢる的简洁卡通相结合，形成了作品中独到的味道，而ねこぢる的作画风格甚至影响到了后来的山野一。在完成《四丁目の夕日》的创作之后，山野一的作画风格也开始简化，向ねこぢる靠拢。
随后ねこぢる开始创作喵子和喵太两姐弟的故事，在《かぶとむしの巻き·ねこぢる》中，两姐弟的行动就是很直接的应激模式，弟弟被狗咬掉了手，姐姐与弟弟合力杀掉了狗，弟弟失血过多陷入濒死的幻境，最后去到了赛河原，在这里我们所看到的作者所沉溺的悲观，虽然除灭了无端事件的起因，但还是没有办法制止事态的劣化，不到三途川事件就不算完结的彻底放诞。作者并不相信善良，面对小恶，总是以火攻火，面对大恶，只有逃走或者求助家长、父权。
ねこぢる的漫画中充满了来自下町的元素，和来自印度教的造像交融，成为一种标示性的表达，猫兄妹是ねこぢる的漫画中的线索，穿插进入各种叙事，我们不可避免的看到作者对衰败、破落的热衷，甚至是一种习惯性的思维方式。作者在造型方面使用了简洁的线条，构成了卡通式的、可被称为标志的符号，但是可见的、明显的不同在于人物的眼睛，她所放置的这种失神的眼睛可以从乃至林静一的漫画中得见。卡通化表现出的是一种稚态，与不谙世事的稚态相对比的是现实世界的种种污秽，漫画产生了一种错位感，这种方式不仅出现在漫画中，这样刻意的制造反差，从另一种视角切入事实，表达也会产生变化，这种变化作为方式投射到受众的心理幕墙上，其中的反映作为阅读体验，更为直观的将作者的观念传递给阅读者。作者的漫画内容也是逐渐生发的，从日本的下町小民的日常，到种种民俗猎奇事实，虽然如此，但是作者的观念是作者的一直坚持，她的犬儒与无可奈何，在生活的表层与事实纠缠、抵制、对抗，理想式的稚态与外界的粗糙的接触如此直接。
ねこぢる受到日本亚文化爱好者追捧，在电视节目中露过面，她的人物也被制作成了动画，一共有两部，一部是《ねこぢる劇場》，另一部是《ねこぢる草》，这两部作品并没有直接的联系。《ねこぢる劇場》是由朝日电视台制作播出的动画短片，抓住了ねこぢる原作中的可爱外形同暴力之间的差别进行表现，同时有定位于搞笑，所以相对地突出了猎奇感，并且舍弃了原作中一定特质，以换取观众短暂即时的反馈。《ねこぢる草》因为立足于实验动画的表达，所以整体呈现出超现实的视觉叙事，故事的框架来自ねこぢる原作的《ねこぢるうどん》，同时糅合进入了其他短篇，原作的叙事相对简单，OVA 里加入了很多动画创作者自己的东西，有更为丰富的视觉元素和镜头语言，当然，我们相信这些大多都来自在这部动画里身兼四职的湯浅政明，随着现代网络的发展传播，这部动画使得世界上更多的人知道ねこぢる，但是，在 1998 年，ねこぢる就已经自缢去世。
