《战后漫画 50 年史》的阅读笔记是一个进行中的系列连载。欲知前文，敬请阅读：《战后漫画 50 年史》阅读笔记 PART 2
第三章 月刊和故事漫画
「故事漫画」（ストーリー漫画）是日本于战败后的主流漫画形态，《战后漫画 50 年史》我找不到比较详细的定义说明。
图像与阅读同步
日文的ウィキペディア里的解释还满长的，可惜我看不懂日文。从看得懂的汉字上头来解读，这类型的漫画，在日本是由手塚治虫所确立的，他的赤本畅销作《新宝岛》是非常具影响力的作品。
英文 Wikipedia 的「Story Manga」条目我比较看得懂，上头大概是说这类型漫画，在每个跨页之中运用了时间控制技巧，将视觉和每一帧图的阅读速度能同步配合。这种漫画和卡通的每一帧图稿、或单页的四格漫画是不一样的。
一九五零年代中期，杂志刊登的「连环画」（絵物语）热潮来得快去得也快，只剩下山川惣治继续保有人气，整个潮流是朝向手塚治虫首创的新式漫画风格而去。
团块世代的影响
战后「高出生率的一代」，或称为「团块世代」（団塊の世代），和日本战后新一代漫画的兴起有着直接的关系。这种情况和美国所谓的「战后婴儿潮」 世代（Baby Boom）相当接近，半世纪以来的流行文化，皆与这个世代的成长息息相关。
这个时期，正好是日本「团块世代」在念中、小学的时代，所以儿童、少年月刊特别风行；到了六零年代后期，漫画界就出现了针对青年和成人所发行的杂志。书上说：「战后的漫画是瞄准高出生率一代，随着其成长而不断壮大的特殊文化。」
五零年代后半期「故事漫画」的重要作品，包括有川内康范作，桑田次郎画的《月光假面》（月光仮面）；武内纲义（武内つなよし）的《赤胴铃之助》；福井英一的《伊贺谷栗助》（イガグリくん）。《战后漫画 50 年史》的作者认为，这些作品都是从手塚治虫那里学到了故事漫画的技巧。
《月光假面》讲的是额头上长有月牙的正义使者的故事；《赤胴铃之助》的主角，是江户千叶道场的少年剑士铃之助，他的动作华丽，杀手锏「真空斩」与当时职业摔角明星力道山的「空手掌噼」极为类似。《伊贺谷栗助》描绘的是柔道故事，作者福井英一是当时手塚治虫的最大竞争对手。
战后漫画的黄金时期
在这个漫画月刊风行的黄金时期，产生了不少受欢迎的作品，《战后漫画 50 年史》书上还提到的有：河岛光广（河岛光広）的《比利·派克》（ビリーパック）、桑田次郎的《幻影侦探》（まぼろし探偵）、以《铁人 28 号》（鉄人28号）为首的大型机器人漫画、上田俊子（上田トシコ）的《飞琴姑娘》（フイチンさん）、今村洋子的《小恰克的日记》（チャコちゃんの日記）、山田えいじ的《爱犬佩斯》（ペスよおをふれ）、山根赤鬼的《与太郎》（よたろうくん）、寺田博雄（寺田ヒロオ）的《背部号码 0 号》（背番号0）。
上述漫画在技法上是模彷手塚治虫，「但是在主题、价值观和思想性方面，却和战前的儿童读物保持着联系。」
低俗、暴力、色情
这一章还提到了「驱逐坏书运动」（悪書追放運動）的经过。这个运动我在介绍《手塚治虫：不要做艺术家》这本书时，就已经提到过了，请参见：《手塚治虫：不要做艺术家 – Osamu Tezuka Part III》。这次我只节录书上提到的运动首要原因：
「驱逐坏书运动」发生的首要原因是儿童杂志，尤其是漫画中存在「低俗」的描写。《有趣的书》《我们》《痛快 Book》等当时的杂志上登载的漫画中，有很多杀人和暴力的场面。另外还有色情怪诞的刺眼描写，并使用粗暴的语言。批判就集中到了这些刺激性的画面上。
《战后漫画 50 年史》的阅读笔记是一个进行中的系列连载。欲知后事，敬请阅读：《战后漫画 50 年史》阅读笔记 PART 4
注：本文原登于「Fafner’s Hideaway」，漫言经由作者本人正式授权，将《战后漫画 50 年史》阅读笔记系列的简体中文版在此进行同步连载。